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   中国当代作家协会简介
  中国当代作家协会简称当代作协,是由世界文学艺术家联合会主管的全球华语作家、文学理论工作者、文学编辑工作者和文学组织工作者自愿结合的专业性文学社团,是联合全球各国华语作家、文学工作者的桥梁和纽带。
  中国当代作家协会是全球华语作家组织的高端组织,其工作宗旨是:加强全球华语文学理论工作者、企业儒商、策划精英、各行业文职人员之间的联系与交流,促进中华文化与世界各国各民族文化的国际交流,坚持以马列主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导,坚持党的基本路线,坚持为人民服务,为社会主义服务的方向和“百花齐放 、百家争鸣”的方针,发扬艺术民主,为弘扬中华文化和发展社会主义文学事业,促进物质文明、精神文明和政治文明建设作出自己更大的贡献。
  中国当代作家协会的主要任务是:组织全球华语作家举办学术研讨和交流活动,组织文学评奖,对优秀的创作成员和创作人才,给予表彰和奖励,进行文学理论研究,开展健康文明的文学评论和实事求是的文学批评,发现和培养世界华语文学创作、评论、编辑、翻译的新生力量推进中外文学交流,代表中国当代作家参加国际文学活动。反映当代作家的意见和要求,依据宪法和法律的规定,维护会员的合法权益。
  中国当代作家协会的最高权力机构是会员代表大会(简称全国委员会)。会员代表大会每5年举行一次,选举产生协会理事会。在会员代表大会闭会期间,由协会理事会负责执行会员代表大会和常务理事会的决议。秘书处为中国当代作协的常设机构,负责处理协会的日常工作和根据需要建立相应的工作机构及专业委员会。秘书长由理事会推举产生。
  中国当代作家协会的最高权力机构是会员代表大会(简称全国委员会)。会员代表大会每5年举行一次,选举产生协会理事会。在会员代表大会闭会期间,由协会理事会负责执行会员代表大会和常务理事会的决议。秘书处为中国当代作协的常设机构,负责处理协会的日常工作和根据需要建立相应的工作机构及专业委员会。秘书长由理事会推举产生。
  中国当代作家内设办公厅、人力资源部、组织联络部、文学创作中心等职能部门,主席团、理事会、顾问团、创作联络部、发展战略部、创作影视部。
  中国当代作家协会报刊网有: 中国名家杂志、中国文艺新闻报、中国经典网
  中国当代作家协会全国委员会北京地址:北京市复兴路乙20号(总参大院)
  电话:010-88232339  88226136
  传真:010-88226137
  手机:13910054379 13522714981
  北京通联:北京市海淀区复兴路乙20号42号楼301室
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  中国当代作家协会全国委员会香港地址:香港湾仔骆克道315-321号骆基中心23楼C座
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托宾:作家永远“贫穷” 一本书写完就失去灵感
 发表日期: 2011/8/21 14:01:00   来  源: 解放日报  作  者: 施晨露  

    本报记者 施晨露 姜小玲

  一年一度的上海书展让平日埋首书房的作家成了聚光灯下被媒体、读者追逐的明星,人们也对媒体时代的作家有着更多的好奇。昨天,爱尔兰作家科尔姆·托宾与王安忆对谈现场,有人发问:“写作让您变富裕了吗? ”这让IMPAC都柏林国际文学奖得主、三度入围布克奖的托宾哑然失笑:“表面上看,这个作家有一幢房、一辆车,他还可以来上海访问,但在精神层面上,一个作家永远是贫穷的。写作始终要从不确定性开始,你很可能花费了很多功夫,然后发现这个故事不是你想象的那样好,于是要推倒重新再来,这种意义上来说,作家永远是一无所有的。简单总结就是,如果灵感等同于钱财的话,每一次当你完成了一本书,你就失败了,因为你已经失去了你的灵感了。 ”

  相似的问题,王安忆以“票房毒药”自嘲,她说,当下的小说家常受到作品被改编为影视剧的诱惑,对作品来说这承担蒙受很大误解的风险,但会给作者带来很大的收益。 “但我不太受到这样的诱惑,因为没有人看中我的东西。我可能是电影跟电视剧的毒药,谁沾我的作品肯定失败,得不到奖,收不回票房,所以很少人找我。 ”

  托宾的两部长篇小说《黑水灯塔船》《大师》先后入围布克奖决选名单,最新长篇小说《布鲁克林》获得2009年度布克奖提名和科斯塔年度小说奖。但这次来到上海书展,他带来的是五年前出版的短篇小说集《母与子》。他与王安忆对谈的话题就从短篇小说开始。王安忆发问,中国内地不少作家包括她本人都是年轻时先写短篇,慢慢扩大篇幅,写到长篇,托宾却是回过头来写短篇,而且与长篇相比,短篇更接近他的个人生活,好比在外走了一大圈后又回到自己的世界。托宾肯定了王安忆的说法,他以 《母与子》的末篇《长夜》举例,这篇作品是在他母亲去世后写的,但他没有直接诉说这件事。 “我写作这篇故事时是2月,非常寒冷,我一个人去了山中。我和故事中的男孩一样每天都在山里跋涉,我写下我看到的每一件事物。我用笔来写作,这让我感觉字词和我之间的距离非常近、非常亲密。”托宾认为,作为作家,直面事件的原貌是不可能的,在写作故事时,作家的工作是要寻找一种隐喻,把生命的情感传递到虚构作品当中去。和长篇小说相比,写作短篇更需要节制,现实进入故事是一种迂回的方式,慢慢接近戏剧性,又从戏剧性中逃开,故事正是在接近和逃开的留白中发生,假如汲取太多戏剧性,故事很可能会失败,因为这样看起来就像报纸或电视上的一则奇闻轶事。

  托宾和王安忆的共同点是除了作家身份,他们都还在大学里教授写作。王安忆说,有人认为写作不能教,因为能够教的东西,一是可以学习的,二是可以训练的,写作恰恰不能满足,“我现在把目标放得很低,希望能让我的学生了解写作里的乐趣。 ”托宾说,他的工作就是让人停止懒惰,“写作很像一个运动员,写得越多、运动得越多,就更有机会变得更好。天才是无法被教授的,但如果一个具有相当才华的人来到你身边,你就可以在很大程度上帮助他。写作是一个编辑的过程,不可以一蹴而就,必须写一遍、再写一遍、再写一遍。 ”

  托宾已是第三次来到中国,对中国当代文学也有了解,但他谦虚表示,也许要再待上100次,才可能对中国发表恰如其分的感想。 “但我有一种感觉,中国出版的文学作品越来越多,像我这样的外国作家在中国也拥有越来越多的读者。三年前,我步入北京一家书店,看到人们如饥似渴地坐在地板上读书,这让我想起我的祖国爱尔兰。书写和阅读在任何社会都有非常重要的作用,很高兴能来到上海书展。 ”


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